柳友娟　制图

　　无论是作家，还是文学批评家，都应该面对今天的生活发言。这是文学对时代的意义，也是读者对于文学的期待。

　　在近期举办的思南读书会上，文学批评家张莉携新作《持微火者》，与复旦大学教授陈思和进行对谈，从文学批评与普通读者的关系，到对当代中国文学的点评……让这场读书会“对今天的文学思考产生了冲击力”。

　　读者和作家之间的摆渡者

　　张莉：《持微火者》这个评论集是我对当代25位作家的看法，坦率地说，这部书我是以普通读者的身份写的。我认为，某种程度上，上世纪九十年代以来中国文学批评有和普通读者脱节的倾向。其实，文学批评和文学研究是不一样的，文学批评需要和普通读者发生关系，文学批评家应该是普通读者和作家之间的摆渡者。

　　陈思和：文学批评家这个角色到底是什么？我自己也是从事文学批评工作的，干了大半辈子了。过去我一直觉得，批评家这个身份说出来有点脱离群众的感觉，高高在上。但今天，文学批评家其实就是另一种读者。只不过批评家要发言，普通读者不用发言。

　　我是不大主张把文学批评写得大家看不懂的。张莉做了一个好的开端，她放下了大学老师、批评家的架子，把自己变成普通读者，用普通读者的眼光来看作家、评作家。

　　张莉：尽管，我们也说自己是普通读者，但还是跟普通读者不一样，那么，这个“不一样”在哪里？首先，你要用贴近普通读者的语言来说话，要跟普通读者站在一起思考问题。但进一步的问题是，为什么读者要读你的文章，而不读其他人的文章？原因是你要比别人深刻。我一直觉得，文学批评的前期准备工作很重要，然后，再把你的学术训练和文笔表达结合在一起。

　　陈思和：我曾经说过，做批评家要从评论同代人开始，因为同代人的事情你最清楚。其实，作家和批评家是一样的，都应该面对今天的生活发言。

　　作家可以通过塑造人物来表达他对生活的看法，而批评家可以借助作家创作的形象，通过个人的经验和感受去解读这个形象。有时候，作家在创作这个人物的过程中并不十分清楚究竟要说明什么，他只是脑子里出现了这个概念，把自己的人生体会放进去了，这就需要批评家的解读。如果批评家和作家生活在一个时代的话，作家写的东西，批评家会更容易理解。比如，我与王安忆过去都住在淮海路思南路一带，王安忆写的场景我都知道，这就好比，她每天看见的也是我每天看见的，她的很多想法我都特别理解。因为，我明白这个形象的出处是哪里、她是如何创造的，我们对生活的理解差不多。

　　一个好的批评家要有自己的观点。你的人格跟人家不一样，你想的东西就跟人家不一样，你写的评论就跟别人不一样。这个“不一样”不只是观点，而是人格、修养、知识和生活环境跟人家不一样。所以，我鼓励年轻的写作者保持自己独特的生活方式，这样对生活才会有不一样的感受。