作为源于文化地理学的概念， 文化景观简单讲就是经由人类活动而在自然环境之上形成的景观。 向公众提供文化产品和公共文化服务的博物馆， 对于一定区域而言不仅是文化景观的重要组成部分， 而且在更好地构建此文化景观方面同样承担不可推卸的责任。 2016年国际博物馆日主题， 正是凸显了这两方面的意义。

　　其一， 作为人类文化传承中心的博物馆。 博物馆是征集、 保护、 研究和传播人类社会物质及非物质文化遗产的特定空间， 通过将其所拥有的资源与社会共享， 在现代社会的生活和文化中扮演着非常重要的角色。 不仅如此， 博物馆还可以依托自身资源的特殊性， 成为多功能的社会公共文化服务设施， 实现传承和弘扬人类文化， 并将优秀人类文化成果渗透到教育、科学、旅游等领域， 成为第二课堂、科学源泉和旅游热点，让公众通过参观休闲的体验，自然而然地获取艺术、哲学、历史等方面的知识。 我国的博物馆自2008年实现向公众免费开放以来， 各级政府对于博物馆建设的投入力度与之前相比大幅提升。 缘此，一方面我国博物馆的影响力和辐射力不断增强， 另一方面社会对于博物馆公益性、 专业性和均等性的期待也不断攀升。 虽然不同的博物馆在藏品数量、收藏定位和规模大小等方面有所差别，但作为人类文化遗产的传承场所的性质却并无不同。当然，博物馆在二十一世纪正悄然实践着从把公众当作知识、文化的教育对象向把公众作为平等交流主体的积极转变。

　　其二，作为所在区域文化景观有机组成的博物馆。 无论何种类型的博物馆， 其藏品势必承载着一定地理空间的历史和文化， 即使是博物馆建筑本身， 也能够折射出所在区域或城市的某些品味和特征， 是文化景观的一部分， 让公众可以了解这一特定景观发展的脉络和内涵。 博物馆在提供文化服务和休闲时， 是所在区域文化景观的有机组成部分， 是所在区域文化灵魂的重要内容。 在城市和区域中，重要博物馆在公众眼中的形象往往会成为文化地标， 这一观点已被社会广泛接受， 例如中国青年报的调查显示， 67.7%的受访者认为博物馆是本地的文化标志， 是培养公众故乡认同感的基地。 成为城市文化地标的博物馆在国内外有很多实例， 如国内的苏州博物馆之于苏州、 故宫之于北京、 国外的卢浮宫之于巴黎、 大英博物馆之于伦敦等。 此外，博物馆还应该如故宫单霁翔院长所提倡的， 努力成为“城市客厅” ， 让这一文化地标不仅徒有其表， 还能被广大公众充分利用和享受， 潜移默化地影响一代又一代市民， 成为城市文化记忆的源泉和文化创造的动力。

　　其三，作为所在区域文化景观构建主力的博物馆。 要让博物馆在构建文化景观中发挥更多的作用和能动性， 就需要在博物馆与所在地公众之间搭建出沟通的桥梁并建立起谐的互动， 让博物馆成为吸引、 鼓励所在地公众寻求精神财富、 提高情操素质和享受文化休闲的理想去处。 对任何一座博物馆而言， 其所在地公众都是享受博物馆服务和推动博物馆发展的重要力量。 广东省博物馆2010年至2013年的观众调查显示， 参观观众中超过 60%常住广州， 而其中来自博物馆所在天河区的达24%。 因此， 只有真正融入所在的区域， 才能更好地实现构建和解读博物馆本身及其周边文化景观的功能。 也唯有如此， 才能发挥博物馆对于区域公共文化政策制定和城市建设规划的影响力。 在这方面， 孙中山故居纪念馆给我们提供了很好的范例。 这个当初依托孙中山故居建立起来的纪念馆， 二十多年坚持不懈地将故居、 纪念馆和所在区域的历史风貌相融合， 通过购买、 租用等方式逐步改造故居周边的传统民居、提升乡土整体的文化环境， 在把纪念馆所在的翠亨村打造为中国历史文化名村的基础上， 拓展业务、 提升活力， 不仅让纪念馆、 故居和翠亨村为核心的 “中山故居” 成为中山市的文化地标， 更成为当地建设部门制定区域规划时重要咨询对象和决策依据。

　　(广东博物馆)