国际电影节上流传一句话：上世纪80年代的金奖青睐中国，90年代后伊朗电影取而代之，然而新世纪来临，韩国电影成为领跑黑马。

　　远的不说，2012年第69届威尼斯电影节上，韩国导演金基德凭借《圣殇》捧起金狮，整个评委会都伴随着一头斑白的前先锋导演清唱《阿里郎》而动容落泪。这个表面煽情的场景在根本上意味着韩国电影的审美型构赢取了欧陆主流的注意力和同理心，其意义一点也不小于获得好莱坞注资合作或发行。比如奉俊昊与韦恩斯坦公司的《雪国列车》，朴赞郁与福斯探照灯的《斯托克》以及金知云与狮门影业的《背水一战》：全英文对白，国际化班底，欧美大牌卡司和拷贝不走样的好莱坞类型片模式，点燃近年来韩国电影另一种梦想之光。和19世纪中叶的日本一样，已经越来越不满足于亚洲四小龙称号的韩国正在致力打造一个具有世界性的现代国家形象，采用的重要策略之一就是影视娱乐业的国际化，而其中战无不胜的创造利器就是对韩国社会进行高度真实的影像化，再一次印证了本土文化和世界推广之间的二律背反。

　　以这次来到上海国际电影节的影片为管窥，金爵奖参赛片《无赖汉》（TheShameless）和《长寿商会》（Salutd'Amour）都是带有现实关注度的剧情片，而后者又不避媚俗地启用超人气偶像团体成员预热话题。另外参加亚洲新人奖竞争以及多元文化展映的其他影片，也都对现实有不同部位的点击和再现。其中，一部名为《先知者的夜晚》（TheNight of the Prophet）的中等成本电影，延续了近年来韩国电影对于社会宗教现实的反思，呈现出与众不同的“真实化”情节张力和批评角度。