“宝莱坞”和“好莱坞”仅一字之差，却以鲜明的本土特色“通吃”中国和欧美观众，游刃于世界电影江湖。在2014中印友好交流年的金秋8月，《灵魂奔跑者》、《幸运的红种子》、《阿卡巴大帝》、《地球上的星星》、《人生不再重来》等8部彰显印度地域文化的“宝莱坞”电影，分别以歌舞、动作、剧情和罗曼史几种不同类型片的形式登陆国内文艺院线，虽然只是小范围放映，但观者仍可以透过银幕领略印度电影这种“装在盒子里的大使”在外交上的文化软实力。

　　尽管我国历来在电影的引进上偏重欧美口味，每年也只有寥寥数部印度电影能进驻国内院线，但这并没有影响部分中国观众对印度电影的偏好。只要稍加留意，便可发现，我们的网络上活跃着一大批偏重“咖喱”口味的“骨灰级”印度电影粉丝，他们对“宝莱坞”电影的喜爱程度一点不亚于“好莱坞”，有些人甚至自诩中了印度电影的毒。对这些影迷而言，在看惯了美国大片的速度与激情和韩国电影虐心混乱的爱情后，印度电影以其异域文化的丰富呈现、极具想象的视听语言和百转千回的情节剧情牢牢占据了他们的心灵域场。

　　说印度电影是环球银幕上一朵华美而浪漫的奇葩并不为过，不论外界电影市场如何风起云涌，印度电影始终保存着自身完好的宗教习俗和文化禁忌，他们在电影的征途中固本求新，坚守着永恒的时代母题，这就是对传统文化、信仰、生活方式的保育，对人生信念、生命价值、思想灵魂的真挚追求和终极追问。印度电影很少出现一盘散沙、一头雾水、脉络纷乱的现象，总是紧紧围绕着一个明确的核心主题，有着清晰的情感追求和心灵表达，无论是控诉种姓制度的《宝莱坞生死恋》、反种族歧视的《我的名字叫可汗》；反思教育体制的《地球上的星星》、《三傻大闹宝莱坞》；反抗殖民统治的《印度往事》、《芭萨提的颜色》；还是为爱复仇的《未知死亡》、包容不同信仰的《阿卡巴大帝》等，都在混合了印度式信仰、家庭伦理观、民风礼仪基础之上，实现其对自由、公正、异族社会的生存、女性命运等全世界共通话题的敏感表达。