电视剧《平凡的世界》公演后，颇引热议。隆重的讨论会上一边倒的盛赞，坊间鲜花与板砖齐飞的众口难调，是目前电视剧中很少见到的现象。对于这部电视剧彼此各异的立场，不仅得见如今艺术审美的功利之心和价值系统的倾斜，也见到好的艺术作品确实少得尴尬和让人渴求，因此，从民间到官方对这样的作品都投入了极大的力量和期望。

　　说心里话，我看这部电视剧，心情很复杂。对比路遥的小说，两种文本的交错中间，夹杂着近三十年世态人心以及文学艺术观念的变化，让一部电视剧成为了一面多棱镜，呈现出超出电视剧自身的多重镜像。这些镜像中，既有三十年前也有三十年后的我们自己。应该说，这是这部电视剧意外的也是最大的收获。想起前不久同样写农民的电视剧《老农民》，那种完全依托历史教科书的艺术演绎，是难得拥有这样艺术与人生、历史与现实的多重效果的。

　　三十年后，重新审视小说，其最大的特点，是以朴素而执著、坚定而厚实的写实笔墨，刻画了一个动荡变革的时代中，处于农村最底层的普通人在这样时代中的颠簸、磨难、挣扎，迷茫中的无奈、不甘和期望。坚实的生活和对现实奋争的追求发乎于心的真诚，是其最重要的两翼，方才使这部小说在三十年后没有成为一支标本，并且还能够在我们的头顶飞翔。同时，小说气魄很大，梦想构造那个时代以农村为轴心而辐射开来的全景世界。其小说名《平凡的世界》中的世界，不仅是平凡的连缀，而且是平凡通达并占领的天地。

　　但是，在塑造人物的写作法则上，这部小说并非人们所称赞的那样，是经典的现实主义，而是因其理想的振翅，有浪漫的色彩。正因为并非地道的现实主义，小说中的两位主要人物少平和少安，明显可以看到柳青和俄苏文学的影子，理想化的色彩涂抹在苍凉的黄土高原上。特别是少平，有着浓重的保尔·柯察金的性格发展逻辑，而与他相连的晓霞则是冬妮娅的变体，后面处处指导少平闯世界的高瞻远瞩，则有几分《青春之歌》里林道静的引路人林红、江华等人的姿态，他们所共有的概念化倾向是极其明显的。

　　在小说中，关于女人的形象，不仅晓霞，出现的不少女人，包括少安的妹妹兰香，后来爱恋少平的秀儿，以及不要彩礼的少安媳妇秀莲，都别出一格，对于少安兄妹的爱情如此一厢情愿的倾斜，不是当官的孩子，就是有文化的大学生，要不就是心甘情愿毫无理由地倒贴的痴情者。这样对于女性的想象，其实只是路遥的主观想象而已。

　　这样主观的想象，还表现在对于历史的描述，历史进程完全吻合农民的要求，这样以后来者的目光关照历史的态度，并不是真正的现实主义，而和电视剧《老农民》基本上是一种创作路数，只不过一浅一深。