把2014年称为“网络文学IP元年”并不夸张。下游产业链资本的上溯直接导致了“IP”或者说“IP价值”成为网络文学的最热词。也许没有这一年的普及，我们连“IP”究竟是什么都搞不清楚。IP，Intell ectual Property的缩写，直译为知识产权。当一个核心智力成果向下游产业链衍生的时候，会诞生无数的产业新价值，作家们最常见的就是小说版权被购买影视改编权，而网络作家同时还有可能被购买其作品与作品中人物形象的动漫、游戏、衍生品、海外传播等产权；作家可以靠一部或多部作品较快形成庞大的产业利润，国际如J·K·罗琳和她的《哈利·波特》，国内如唐家三少和他的《斗罗大陆》，天蚕土豆和他的《斗破苍穹》，流潋紫和她的《后宫·甄嬛传》……随着一批网络类型小说名篇纷纷在影视市场开机乃至开播，更多的网络小说名篇正在成为影视业IP价值寻觅的热点，同样的情况也发生在动漫、游戏等业界。

　　在此背景下，网络文学现在以及未来都已不是一群单纯的业余作者们的吟风弄月、异想天开，而是随着它的影响力增长、读者人群庞大、社会效应和经济效应辐射力牵连甚广，成为了一块连接着中国当下各个方面、各种表达、各种写作可能性的非边缘性文化场域。

　　值得深思的是这样几个问题：

　　一，资本尤其是下游产业链资本的内容诉求大量生成，进一步加剧了网络文学和网络作家的市场化程度，文学与经济的天然规律在繁荣文娱产业的同时，也催生了我们这个时代关于写作与金钱的欲望神话，作家主体可能在此间异化，忽略和遗忘“一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎”这样的辩证关系和创作伦理，患上“就低不就高”、纸醉金迷的时代病。如何修养我们自身的灵魂，对文艺创作的价值及其时代使命有更为高远的认识和判断，我想是考验网络文学“大神”们的一次重要“试炼”。

　　二，由于资本的逐利性，热闹的“IP元年”带来的还有可能是一种竭泽而渔的IP浪费、IP资源粗放型开发。这就仿佛人类对地球能源的渴求，自工业文明以来的200多年透支的是大量不可再生的资源，并由于技术能力薄弱达不到精细化开发要求，急功近利中完全来不及摸索一种生态保护意义上的可持续发展道路。换言之，理想资本不应该是对青春期的中国网络文学资源和环境施加浪费、污染的掘墓人，而必须是一群富有生态意识和长远眼光的文化儒商；与此对应，理想作者也不应该是一拨粗制滥造、重复拷贝，并且毛孔全是金钱、妄想自我利益独大的“土豪与屌丝”的结合体。网络文学的超级“IP”得来不易，需要养护和精耕，需要与之相关的产业链上的各类专业人才通力合作，这是考验我们网络文学产业智慧的另一重要“试炼”。