“开天辟地——中华创世神话”文艺创作与文化传播工程本月初宣布取得实质性进展。包括《羲娲创世》《伏羲创八卦》等连环画绘本已陆续出版。4月22日起“梦开始的地方：开天辟地——中华创世神话连环画绘本作品展”将于上海中国画院美术馆展出，这一批创作的17套、每套30幅的连环画绘本作品将分为三批，分别在比利时布鲁塞尔中国文化中心、上海中国画院美术馆、海上艺术馆三地同时展出。澎湃新闻（www.thepaper.cn）本期对话《女娲补天》连环画绘本的创作者画家奚阿兴，他笔下的女娲是一位主动担负补天重任的慈爱母亲。1944年出生的奚阿兴也是年纪最长的“中华创世神话连环画绘本”创作者。

　　女娲炼石补天是大众最为熟悉的神话题材之一，《列子·汤问》中记载:“天地亦物也,物有不足,故昔者女娲氏炼五色石以补其阙,断鳌之足以立四极。”《淮南子·览冥》中也记载：“往古之时，四极废，九州裂，天不兼覆，地不周载，火烂炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱。女娲炼五色石以补苍天，断鳖足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水。”《楚辞·大招》王逸注中描述“传言女娲人头蛇身，一日七十化。”在“开天辟地——中华创世神话连环画绘本”系列中画家奚阿兴所绘的女娲在子孙受难时爆发出巨大的能量。

　　澎湃新闻：《女娲补天》是大众比较熟悉的题材，曹雪芹《红楼梦》也由补天遗石开篇，可见《女娲补天》的脍炙人口，那么面对这么一个故事，你是怎样理解和塑造女娲的形象的？

　　奚阿兴：女娲是伟大的神，她既造了人，又救了人。她不仅是伟大的母亲，而且是救世主。首先，我觉得她应该是美的，但“传言女娲人头蛇身”一个伟大的女神和爬行动物结合是我不能接受的。对照西方神话中的女神大多是“高大美”的形象，只有美杜莎等少数几个邪神才造型怪异。当然，在中国神话没有进入庙堂，没有构成一个完整的体系，大多是民间整理和想象的，所以创造出一些很怪异的形象，这些形象我们在画之前都做过研究，但最终我们我们觉得不要拘泥于古代的书籍，要在传统的基础之上有所创造。

　　再者，我认为女娲不同于七仙女、嫦娥等一般的女神，她要炼石、补天是个强大的女神。我在造形上把她塑造成一个赤着大脚的，体魄强壮的人物类型。当然，她也是一个慈爱的母亲，这种慈爱是她在子孙受难时爆发出来巨大的能量——炼石补天。而且，她是主动性，当天塌地陷、遭遇洪水，她去补了天，堵住了洪水，从源头为苍生谋福。所以我从传统精神的方面去理解故事、塑造造型，我画的是一个伟大母亲的形象。

　　澎湃新闻：这个故事中哪个情节最为打动你？你又是如何通过画面表现的？

　　奚阿兴：我最感动是女娲不去等待，主动补天的行为。她是一个有先见之明的神，她先收集葫芦建造人类的避难所，而后再去炼石补天。我觉得炼石我非常困难，所以在画面中我把炉子支得很高，体现她辛勤的劳动和无私的付出。女娲千方百计把这件事情做成，为了儿女，不惜牺牲自己，作为一个女神、一个母亲能有这么大的力量，说明她的内心非常强大，且有坚韧不拔的精神。

　　澎湃新闻：你的这些画基本上基于暗色背景，有点像是远古山洞中的岩画，你是如何想到以这种手法表现《女娲补天》的故事的？