上周，中国电影“双喜临门”，一是全年总票房突破500亿元，二是大陆一批现实主义题材影片闪耀台湾金马奖。如果说前者是“面子”，那么，后者就是不折不扣的“里子”。这一下，面子和里子都有了。

　　今年算是现实主义题材影片的“大年”，从暑期档的《冈仁波齐》，到“九一八”当天上映的《二十二》，再到正在放映的《引爆者》《嘉年华》，不断在影市掀起一个又一个小高潮。张扬、郭柯、常征和文晏这些人到中年的电影人，把目光更多投向了现实主义题材，扛起电影创作者的社会担当，这不能不说是中国电影的一种幸运。或许正如文晏在解读《嘉年华》片名时所说，“我们身处一个嘉年华似的娱乐年代，但喧嚣之下，总有那么一群人，用更冷静的思考和更艺术的表达，不断提醒着中国电影的责任感。”

　　视角放低 关注底层人物命运

　　《嘉年华》透过两个不同年龄段、不同成长背景下女孩的视角，讲述了一个女性青春成长的残酷故事，冷静但不乏力量，勇敢且保有暖意。在这部电影中，性侵案件只是一个载体，更重要的是呈现了社会在这样的事件发生之后的一种失职，以及这些女孩在逆境下如何去成长，怎样去面对。

　　“该有的哭诉、禽兽都没有，从头到尾波澜不惊，难道我看了一部假的‘性侵’电影？”有观众这样说道。或许因为太过冷静克制，《嘉年华》上映5天，累计票房也不过1600万元，与6000万元的预期票房有一定差距。即便如此，导演文晏也不愿意把影片拍成一部“卖惨”的电影。她说，电影中每个角色都是一种境遇的反映，“希望观众不只是简单地消费这些人物，而是能给予他们真正的关心。因为，这是身为旁观者的一种责任。”

　　无独有偶，与《嘉年华》同天上映的，还有一部叫《引爆者》的电影。尽管在类型上更加商业化，但《引爆者》同样是一部关于小人物的现实主义电影，段奕宏饰演的爆破工人赵旭东在一次矿难中侥幸逃生，却发现这是一个巨大的阴谋。随着调查的深入，他也被卷入漩涡中心。爆破工人赵旭东除投射了导演自身的感受外，在身份上也具有典型的现实意义。在很多煤矿主眼中，这样的人命似草芥，如浮萍无根，如困兽犹斗，现实中他们中的很多人无法掌控自己的命运。而到了电影里，导演常征给了他们智慧和斗志，也给了他们尊严。