一、作为东北文学和中国现代文学桥梁的鲁迅

　　在现代文学史上，东北文学是以形成于30年代中期的“东北作家群”的群像出现的。

　　“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作。他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，其中的代表作就有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。

　　“东北作家群”大多从东北流亡到上海、北平等地，遭遇了家园沦陷和个人坎坷。因此，他们的笔触往往深入到东北广袤的黑土地里；他们的文字中，充溢着深沉的力，流露出浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格。其杰出的代表，就是萧红和萧军。

　　而真正搭起东北文学和中国现代文学桥梁的，正是鲁迅先生。20世纪30年代，“东北作家群”的主要成员都还是二十多岁的青年，在文坛更是名不见经传。1935年3月28日，鲁迅为28岁的萧军新著《八月的乡村》写下《田军作〈八月的乡村〉序》一文，给予极高评价，“如果事实证明了我的推测并没有错，那也就证明了这是一部很好的书”。几个月之后11月4日，鲁迅对萧红的《生死场》更是流露出毫无保留的赞美，那年萧红才24岁。鲁迅在《萧红作〈生死场〉序》一文中，称赞萧红刻画了“北方人民的对于生的坚强和挣扎的力气”。

　　鲁迅作为中国现代文学的旗手和开路先锋，在重病之中，放下自己手中的译稿，看“二萧”小说初稿，改错字，向报刊推荐，为两位无名青年的新著作序，于萧红、萧军有提携再造之恩，而对于现代文学史上几乎一片空白的东北文学而言，这也无疑具有划时代的意义。1935年12月，鲁迅自己出钱，将《生死场》和《八月的乡村》纳入“奴隶丛书”系列出版。有人说这是“鲁迅伟大的心与东北文学之心从此建立了伟大而直接的联结”，我想这是一点也不为过的。

　　鲁迅于“二萧”的意义，自然不止于为新著作序和出版，鲁迅对他们的创作还给予了极大的关注和鼓励。比如，1935年2月鲁迅收到萧红、萧军的作品时，不仅当即推荐给杂志发表，还复信说：“小说稿已经看过了，都做得好的——不是客气话——充满着热情，和只玩些技巧的所谓‘作家’的作品大两样。”敏锐的鲁迅用寥寥数语便捕捉到作品的闪光和可贵之处，对于尚处创作起步阶段的“二萧”而言，是极大的肯定。鲁迅不仅奠定了“二萧”在现代文学史上的地位，也为东北文学入关搭建了桥梁，促进了东北文学在现代文学史上意义的生成。