新观察·年度综述

　　2015年网络文学：顺势而为与内力所趋

　　□邵燕君 吉云飞 肖映萱

　　“2015年，网络文学出现了可喜的发展，开始走出基础欲望层面，向更高层次迈进。

　　更令人欣慰的是，这一跃进既是顺势而为，更是内力所趋——积累多年的网络文学已经到了该起跳的时候了，而能借力起跳，说明野蛮生长自有其旺盛的生命力和正能量。”

　　现在，网络文学可谓多方博弈的“文学场”。2015年，网络文学的主流化进程更是大踏步地进行——有关政策法规的出台，以及各种“官方榜”的评选，不但将网络文学正式纳入“主流文艺”，更开始了具体的规范引导；与此同时，资本整合也大刀阔斧地进行——起点和创世终于合二为一，成为腾讯旗下的阅文集团，移动和PC两大客户端也实现了龙头对接，化身咪咕数字传媒。当媒介变革骤然降临，独立发展近20年、积累起庞大家业的网络文学，似乎责无旁贷地成为了主流文艺出精品的主阵地和IP狂潮的淘金地。网络文学将如何发展？是否还能保持自己的原生力量、“自主原则”和部落文化空间？这是网文观察研究者最为关切的问题。

　　令人欣慰的是，2015年，网络文学出现了可喜的发展，开始走出基础欲望层面向更高层次迈进——男频更注重知识谱系的建构，走向专业化；女频更注重性别价值观的建设，拓进“网络女性主义”。与此同时，“二次元”文化和话语风格(如“吐槽”)也大面积地与各种网文类型模式对接，“次元文化”的“破壁融合”带来了诸多的形式创新。

　　“精品共识”落实为“精品爽文”

　　网络文学在自由发展的十几年中，各种基本需求已经在分门别类的“YY”中得到了反复、充分的满足，今天的网络文学如果在总体上不能超越“初级阶段”进入“高级阶段”，其实已经不能满足网文读者“日益增长的文化需要”。

　　目前，多种类型文学创作中都开始出现“精品爽文”，2015年度有两个向度的创作最值得关注，即“知识考古型”历史小说和“东方玄幻”小说。

　　网络文学的出路在于精品化，这早已是网文圈内的共识。“精品共识”的达成不仅出于主流意识形态的引导和ACG(英文Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称)文艺的挤压(作为印刷文明的“遗腹子”，网络文学在满足人们的感官欲望方面并不占有优势)，也是网络文学发展的自然趋向。

　　对于如何写“爽文”，很多网络作家会谈到马斯洛提出的“需要层次理论”(生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、自我实现需求，后又提出认知需求和审美需求，在尊重和自我实现之间)。这些需求可以对应很多网文类型模式中，比如，“职场文”之于职业安全的需求，“宅斗文”之于家庭安全的需求，“言情文”之于亲密关系的需求，“升级文”之于尊重的需求……“爽文”首先满足的是人的基本需求，尤其在一个社会的组织结构和价值形态发生剧烈震荡的转型期，许多替代性满足是“刚需”——如果说网络文学这些年的存在形成了一套“全民疗伤机制”并不为过。按照马斯洛的理论，人只有满足了基本需求之后，才会生出对更高层次需求的渴望，与此同时，那些已经得到满足的需求不再能成为激励要素。

　　网络文学在自由发展的十几年中，各种基本需求已经得到了反复、充分的满足，今天的网文如果在总体上不能超越“初级阶段”进入“高级阶段”，其实已经不能满足网文读者(至少是相当一批资深读者)“日益增长的文化需要”。在这一路径上，一直有作家进行着可贵的探索，比如，贼道三痴的以“爽文”讲历史，猫腻的以“爽文”写情怀。近两年，一些“80后”作家的重量级作品进入收官阶段后，让人们有信心地看到，“精品共识”并非是“传统的剩余能量”，而是已经落实到“网络一代”的创作实践中。需要强调的是，这些“精品爽文”是“精品”，但首先是“爽文”，网文作者和读者在长期互动中形成的快感机制仍是基础，满足着读者的“基本需要”，而知识、情怀、思考则是更高一层的“激励要素”，其本身也构成“高级爽点”。

　　目前，多种类型文创作中都开始出现“精品爽文”，2015年度有两个向度的创作最值得关注，即“知识考古型”历史小说和“东方玄幻”小说。

　　“知识考古型”历史小说一直是穿越小说主流下的一脉潜流，近年来逐渐壮大，目前已几乎占据了男频历史穿越小说的半壁江山。最早开先河的当推阿越的《新宋》，几年之后佳作频出，如三戒大师的《官居一品》、随风轻去的《奋斗在新明朝》、贼道三痴的《雅骚》等。到了Cuslaa(哥斯拉)的《宰执天下》和贼道三痴的《雅骚》《清客》，这一脉创作可以说真正成熟起来了。

　　在这类作品里，“穿越”只是主人公进入历史现场的方式和工具，而非大开“金手指”的理由。作者大都宣称要用最严肃认真的态度来对待历史，“战战兢兢，如履薄冰”(三戒大师)，以保证史实的精确，逻辑的严密。“穿越历史，尊重文明”，成为了“知识考古型”历史小说共同的底色。这种“知识考古”的观念后来也影响到了整个历史类小说创作的走向，早年以“历史YY”代表作《回到明朝当王爷》而“封神”的月关，从《锦衣夜行》开始，也特别重视史料的运用，在其后的作品《醉枕江山》《夜天子》里，他甚至抛弃了“穿越”的设定，以史实为基础写“历史土著”的传奇生活。

　　在尊重历史真实的基础上，贼道三痴写中国文化“黄金时代的黄金人物”，不但要在魏晋(《上品寒士》)、晚明(《雅骚》《清客》)寻找古人的“风度”和“风流”，还要寻觅今天更加稀缺的“风骨”。哥斯拉的《宰执天下》不但描绘了一幅比《清明上河图》还要真实具体的北宋画卷，还以“穿越”的形式让现代智慧深入历史现场，试图在那个华夏文化登峰造极的“赵宋之世”推动历史的车轮，在现代与历史的碰撞中重新寻找中国的位置和道路。生于1980年、被称作“小怪兽”的哥斯拉号称“宋史专业户”，对宋史的整体把握能力和灵活驾驭历史材料的能力，使他做到了自由驰骋于历史与文学之间，并且做到了“干货够干却不枯燥，爽点够爽但不轻浮”(吉云飞)。某种意义上可以说，当年人们对《新宋》的期望，在《宰执天下》这里终于实现了。

　　如何讲述东方风格的玄幻故事，是一个从网络文学诞生之初便被不断提及且反复实践的命题。直到猫腻的《将夜》将故事背景落实进“大唐”和“书院”，“东方玄幻”才开始有了“中国气派”。虽然《将夜》赢得了商业与口碑的双丰收，但因其难学，应者寥寥。然而，为数不多的呼应者，无一不是网文圈内响当当的大神——无罪本就是网游竞技小说元老级大神，烽火戏诸侯也堪称都市小说作者中的翘楚。他们都在《将夜》开始连载大半年后转向了“东方玄幻”，如果没有无罪的《仙魔变》《剑王朝》，以及烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》，“东方玄幻”的生成便难被视为近几年来最重要的网文潮流之一。

　　当将“东方玄幻”落实进本土文化的道路开辟以后，激起的创作热情是无比巨大的。以“大内总管”(网文圈内将作品尚未完结即断更的行为称为“太监”，“大内总管”是“太监”的最高一级)闻名的“烽火戏诸侯”，目前仍有十余本书“挖坑未填”，但创作《雪中悍刀行》以来，自述再未有过三心二意的情况。无罪也把《剑王朝》视为足以承载自己写作梦想与体现真正实力的野心之作，为了保证创作的绝对自由，没有提前卖出《剑王朝》的任何版权。同时，猫腻也在《择天记》中继续创建他心目中的“大唐”。如此，“东方玄幻”才称得上真正找到了合适的肉身——热血和升级虽然还是主菜，但东方背景再也不只是拉近与读者距离的手段，日系热血漫和美韩网络游戏也不再是玄幻文的惟一内核，作者找到了将中国风格和中国气派融进小说，并使之成为“精气神”支柱的方法。