内容摘要：《新文艺理论体系论》是王锺陵先生费时十五年撰写的篇幅达四百五十万字的巨著《二十世纪中西文论史》的结语，除引论与尾声外，计分六编。本刊征得王锺陵先生同意，特予连载。摘要：以京剧为代表的中国传统戏曲，从戏剧的本体性在于沟通上，生发出具有民族特色的三个特征：像与不像的统一，亦即写意与逼肖的统一。中国戏曲是属于摹仿与间离兼融类型的戏剧。演员的化进化出，是中国戏曲取得剧场性的一个重要手段，从性质上说，是中国戏曲兼具代言体与叙述体两种成分在表演上的体现。关键词：中国戏曲的三项特征及类型。男，江苏南京人，东吴国学院教授、博士生导师，主要从事原始意识、神话思维、中国文学史与方法论以及中西文论的研究。
关键词：戏曲;王锺陵;理论体系;地方戏;戏剧;剧场;二十世纪;演员;中国;行当
作者简介：
编者按：《新文艺理论体系论》是王锺陵先生费时十五年撰写的篇幅达四百五十万字的巨著《二十世纪中西文论史》的结语，除引论与尾声外，计分六编。本刊征得王锺陵先生同意，特予连载。此期所载为：第四编《文学体裁与戏剧类型》之第五章。
新文艺理论体系论（十）
摘 要：以京剧为代表的中国传统戏曲，从戏剧的本体性在于沟通上，生发出具有民族特色的三个特征：像与不像的统一，亦即写意与逼肖的统一；戏与艺的合一；演员与观众既相融又适度间离的关系。这三点正是说到沟通的途径、内涵及方式这样三个方面。中国戏曲种类的划分，是由声腔和语言亦即唱与念这两个方面的区别而形成的。中国戏曲是属于摹仿与间离兼融类型的戏剧。所谓程式，是按照美的规则加以变形了的，从各种原始的生活形态中提炼出来的一种统一的表演规格，它有明显的舞蹈性与节奏性。认知内容与歌舞化的结合，就产生了行当。行当是对人物类型的划分，是塑造各种不同人物时一系列动作的规格化。认知与娱乐的兼融，使得中国戏曲具有一种强烈的剧场性。由于一出戏往往要长期上演，剧场性就要靠一种新鲜感来维持了。于是，有经验的演员在表演中，讲究三分生。演员的化进化出，是中国戏曲取得剧场性的一个重要手段，从性质上说，是中国戏曲兼具代言体与叙述体两种成分在表演上的体现。所谓“样板戏”是一个复杂的事物。在地方戏中存在一个地方化与消除狭隘的地方性的矛盾运动。提高地方戏的品位，至少可以有三条道路。
关键词：中国戏曲的三项特征及类型；程式与行当；剧场性；样板戏；地方戏
作者简介：王锺陵（1943— ），男，江苏南京人，苏州大学东吴国学院教授、博士生导师，主要从事原始意识、神话思维、中国文学史与方法论以及中西文论的研究。
