新世纪以来，随着全社会对提高少儿综合素质的高度重视，童书市场飞速发展，儿童读物特别是儿童文学日益繁荣，童书出版呈现出品牌化、系列化的趋向。对于儿童文学“系列化”的成绩需要总结，同时也要警惕“系列化”过程中所出现的问题与乱象，并由此切入反思当下儿童文学所存在的问题。

　　为贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神，更好地引导儿童文学创作和出版，6月10日，中国作协创作研究部、中国作协儿童文学委员会在京召开“儿童文学‘系列化’现象及问题研讨会”。中国作协副主席李敬泽、高洪波和来自全国各地的近20位儿童文学作家、评论家和编辑与会。会议由中国作协创作研究部主任何向阳主持。

　　“系列化”现象有喜有忧

　　李敬泽说，作家品牌化、作品系列化这些现象本身体现了儿童文学的繁荣，一定程度上也符合儿童文学创作规律和市场规律，但是也存在着“走偏走样”的现象，一些作家面对市场压力，难免浮躁，不能保持一以贯之的艺术水准，作品质量良莠不齐。面对“系列化”我们应该认真总结其中的艺术规律、成功经验和值得吸取的教训，以使儿童文学能够更加健康地发展。

　　在世界范围内，品牌化和系列化是儿童文学发展的趋势之一。如英国女作家J.K。罗琳创作的“哈利·波特系列”共有7集，奥地利作家托马斯·布热齐纳创作的“冒险小虎队系列”有83册之多，德国作家乌尔苏娜·韦尔芙尔的“彩乌鸦系列”也有20本……这些作品都被译介引进到了中国，客观上刺激了中国儿童文学作家创作推出本土系列化作品的热情。近些年来，我国儿童文学系列化趋势有很大的发展，出现了一批拥有庞大读者群和较高市场影响力的系列作品，如曹文轩的“丁丁当当系列”、“我的儿子皮卡系列”，杨红樱的“淘气包马小跳系列”、“笑猫日记系列”，沈石溪的“动物小说系列”，汤素兰的“笨狼的故事系列”等。这些作品得到了广大少年儿童的欢迎，有的一版再版，销量以百万计。

　　“系列化”已经成为儿童文学创作和出版中一个引人注目的重要现象，对儿童文学的繁荣起到了极大推动作用。但是，在“系列化”现象中也应警惕一些“走偏走样”的情况：一些童书为“系列”而“系列”，作品注水，以次充好；一些儿童文学作家在市场的诱惑下把持不定，心浮气躁，后续创作积淀不足、准备不够，无法使系列作品维持在统一的水准之上。

　　让张之路感到忧虑的是，现在童书出版的门槛越来越低，一些“系列化”童书缺乏精心打磨的过程，盲目出版，跟风出版，拼凑出版，使得童书市场充斥大量泡沫。一些艺术质量不高的童书受到市场追捧，而那些注重艺术、直抵人心，能够帮助少年读者更好认识生活的作品得不到重视。

　　在市场经济条件下，原创儿童文学的出版经历了从低迷到繁荣的艰难过程，所以徐德霞认为应该更加辩证地看待“系列化”出版存在的问题。“系列化”现象更像是一把双刃剑，一方面带来了儿童文学创作的繁荣和市场的繁荣，另一方面也出现了量多质次、盲目追求规模效应等问题，造成儿童文学出版的混乱。

　　梁鸿鹰谈到，少年儿童是最认真的读者，高品质多样化的原创作品才能丰富和提升儿童的精神世界。粗制滥造的“系列化”作品不利于儿童探索性、深入性阅读习惯的养成，会导致阅读口味的褊狭和视野的局限。要加强儿童文学评论，让那些美好的儿童文学作品凸显出来，引导文学阅读。