我觉得《横琴》这部报告文学，有这样几个特点。

　　首先，《横琴》的视野非常开阔，虽然以横琴5年发展为观察对象，但是作品并不局限于横琴这一地，也不局限于5年，视野一下拉到改革开放为起点，而且改革开放还不是最初起点，往前又追溯到戏曲、孙中山、洋务运动中去，视野从5年推到37年改革开放，又推到百年中国历史，以小见大来审视中华民族的伟大复兴，在一个大的历史背景中谈横琴。

　　中央刚刚结束中央城市工作会议，对于城市的发展提出三个要素，其中有两大要素，一是科技，一是文化，对于科技我觉得这么多年发展非常强大，在文化方面现在也得到了很大重视。1978年在改革开放的起点召开第一次城市工作会议，37年之后召开第二次，《横琴》这部报告文学在城市工作会议召开之前就发表了，体现出作者的一种超前性和敏锐性，以及开阔的视野。

　　其次，《横琴》这部作品不仅写到顶层设计者，还写到大量的建设者，包括在横琴、珠海以及深圳等地的一些具体的建设者和设计者。另外还有一个层面也非常好，也是这部报告文学的创新性，就是拿延安跟横琴比较，延安在当时也是特区，两者比较由此构建起一种历史的对话。

　　第三，《横琴》是有“我”的写作。报告文学当然要讲求客观性，但是也一直有一种声音，报告文学应该要有“我”的思想，有作者的思想贯注其中。在《横琴》这部报告文学中，首先作者杨黎光是一个观察者，他站在对面，以观察者的身份来看横琴，同时他又是一名亲历者，置身横琴其中。作品对30年后和30年前进行了对比，前30年靠天、地、人，后30年单靠天、地、人这种简单粗放的发展模式已然不行，而要更加细化、科学化、可持续的发展，这样的理念都体现出作者的一种思考，有“我”的智慧贯穿其中，在客观呈现的同时，我的角度、我的声音、我的思想介入其中，确立了报告文学的主体性。